RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II MASTER BUSS PROCESSOR Compresor/limitador

Compresor / Limitador

Basado en las rutas de señal discretas y de Clase A de alto voltaje que se hicieron famosas en el mezclador 5088 y el Portico II Channel, el PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II es una herramienta creativa que redefine los límites y las limitaciones de la compresión y la limitación tradicionales de 2 canales. Aunque originalmente desarrollado para aplicaciones de masterización, el PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II se ha convertido rápidamente en un favorito de los ingenieros de mezcla, los ingenieros de tracking e incluso los ingenieros de FOH. Desde la mezcla de EDM con muchos bajos hasta un delicado maestro de un conjunto de cámara, tiene algo que ofrecer a todo el mundo, independientemente del uso o del género.
Con transformadores de entrada y salida diseñados y fabricados por Rupert Neve, la topología de 72 V de alto voltaje que se encuentra en el PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II se integrará a la perfección con cualquier sistema. Además, el PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II incorpora potenciómetros de grado de masterización para afinar sus revolucionarios controles de dinámica, tono y campo estéreo. Esta nueva topología representa una evolución significativa de los diseños clásicos del Sr. Rupert Neve con ventajas apreciables en términos de headroom, rango dinámico, distorsión, ruido, velocidad de respuesta, ancho de banda y precisión, al mismo tiempo que conserva el dulce rendimiento musical que ha formado parte de innumerables grabaciones.

El compresor

Las dos secciones de compresor del RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II MASTER BUSS PROCESSOR ofrecen virtualmente posibilidades ilimitadas de dinámica para fuentes duales mono o estéreo, con controles de relación, umbral, ataque, liberación, mezcla, cadena lateral HPF, ganancia de límite y make up. Cuando está activada, la sección de compresor se puede utilizar tanto en modo feed-forward como en modo feed-back para proporcionar una respuesta moderna transparente (feed-forward) o una respuesta vintage más suave y musical (feed-back). El modo Peak altera el ataque del compresor para reaccionar a los transitorios de pico con un tiempo de respuesta de aproximadamente 1 ms. Cuando el interruptor Peak está desactivado, el compresor responde a la señal RMS junto con los ajustes de ataque y liberación. SC HPF inserta un filtro de paso alto de 250 Hz en la cadena lateral para manejar las frecuencias bajas intensas que podrían inclinar la respuesta del VCA con ciertas pistas e instrumentos. "Blend" crea una mezcla paralela entre las señales comprimidas y secas. Al mezclar las señales comprimidas y secas, se puede aumentar el volumen de los elementos más silenciosos en el material fuente (por ejemplo, el redoble delicado en una pista con golpes mucho más fuertes), mientras se mantiene al mismo tiempo una sensación dinámica natural para los elementos más ruidosos.
Para controlar aún más la cadena lateral, también hay una inserción de "send" y "return" que se puede acoplar con un ecualizador externo u otros filtros para manipulaciones adicionales. El "return" también se puede usar como entrada de "key" para ducking de una señal a otra.
Con el control de enlace estéreo activado, el canal A actúa como control maestro.

El limitador

El PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II también cuenta con un limitador extremadamente versátil, transparente y musical. A primera vista, se podría dudar de la perilla única; sin embargo, este limitador es extremadamente inteligente y sabe cómo responder de manera apropiada a varias señales. La tecnología de liberación adaptativa es la base de este rendimiento revolucionario. Utilizando una mezcla de constantes de tiempo de liberación, este limitador responderá simultáneamente de forma rápida a material transitorio (como el "golpe" de un redoble) y de forma lenta a señales más lentas (como un bajo). Esta configuración permite al limitador captar un transitorio y soltarlo solo un instante después, mientras que también se ocupa de las señales más constantes de una manera más lenta y musical. De esta manera, el limitador del PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II puede proporcionar una cantidad mucho más agresiva de limitación de lo que es típicamente posible, al mismo tiempo que conserva el carácter esencial de la música y se mantiene libre de la distorsión de modulación que generalmente está presente en un limitador de acción rápida.
Normalmente hay una compensación entre la rapidez con la que un limitador puede reaccionar y la cantidad de distorsión de modulación en las frecuencias más bajas. Esto se debe a que las frecuencias más bajas se abren camino en la señal de la cadena lateral, encendiendo y apagando el compresor muy rápidamente, lo que termina modulando la señal general. Esto es interesante de ver con ondas sinusoidales, pero es bastante indeseable con la música. El RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II MASTER BUSS PROCESSOR no tiene esta compensación, es capaz de tener lo mejor de ambos mundos: una respuesta rápida y nítida manteniendo la integridad y la fluidez de la gama baja. Además del circuito de tiempo constante adaptativo, el tiempo de liberación también varía con la posición de la perilla. Cuando la perilla se gira en sentido antihorario, el tiempo de liberación se aumenta en consecuencia, ya que generalmente se desearía un tiempo de liberación más largo con una mayor cantidad de reducción.
El nuevo limitador que se encuentra en el PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II está diseñado para responder a una velocidad de 0,03 mS con el fin de reducir la primera mitad de una forma de onda de 20 kHz más allá del umbral. Tiene una relación inicial de "rodilla media" y dentro de los 3 dB del umbral alcanza una relación mejor que 10:1. Un circuito de recorte suave captura los transitorios que podrían estar en la "rodilla" cuando la perilla de umbral está ajustada bastante alta. Tanto el limitador como el clipper suave se excluyen del circuito con la perilla completamente en el sentido de las agujas del reloj. Los tiempos de liberación son totalmente automáticos y se ajustan en función de la profundidad de limitación media y la duración de los transitorios por encima del umbral. Los limitadores comparten el mismo módulo de ganancia discreto de clase A y VCA con los compresores, por lo que el uso del limitador no introduce más etapas por las que deba pasar la música. Esta combinación de características proporciona una limitación excepcionalmente transparente y a menudo permite el doble de reducción que otros limitadores antes de que se hagan evidentes artefactos cuestionables.

El Editor de campo estéreo

El Editor de campo estéreo del PROCESADOR DE BUS MAESTRO RUPERT NEVE DESIGN PORTICO II lleva las técnicas tradicionales M-S a nuevas alturas con ancho, profundidad y los filtros de paso de banda correspondientes.
El Editor de campo estéreo permite al usuario aumentar o disminuir el ancho de una imagen estéreo (ancha/mono) y ajustar la cantidad de atmósfera inherente a la grabación. Cuando el control de ancho se gira hacia ancho, se aumenta la cantidad de material de diferencia, lo que a menudo resulta en más material ambiental y reverberaciones estéreo acentuadas. Por el contrario, el campo estéreo se contrae cuando se gira a mono y, si los canales izquierdo y derecho son altamente coherentes (es decir, ambos canales incluyen material muy similar que está en fase), este contenido mono se mejora. Si la fase de uno de los canales de entrada se invierte, el contenido mono puede eliminarse virtualmente. Dado que la cantidad de efectos que tiene el control de ancho depende completamente de la cantidad de información estéreo en el material fuente original y de la interacción entre los otros controles del editor de campo estéreo, la escucha y la experimentación son esenciales para obtener los mejores resultados.
El control de profundidad ajusta el posicionamiento espacial de los elementos en la escena sonora. Los elementos centrales de panoramización, como un instrumento solista o una voz, se pueden adelantar en una mezcla, en relación con los instrumentos de apoyo. En muchos casos, estos mismos elementos podrían eliminarse virtualmente sin afectar negativamente. Usados en conjunto, los controles de profundidad y ancho alteran eficazmente el ambiente y el tamaño percibido de la sala.
Para afinar el SFE, existen filtros individuales que permiten una afinación precisa de qué información se reintroduce de los circuitos de profundidad y ancho, adaptando así cada efecto a un ancho de banda específico. Por ejemplo, si se quisiera aumentar la cantidad de frecuencias bajas en la imagen central, activar la Profundidad SFE y el EQ de profundidad, ajustado a LF, filtraría todo en la señal Mid excepto lo que se encuentra debajo del punto de filtro (en este caso, 250 Hz), y una vez reintroducido al original resultaría en un aumento percibido de las frecuencias bajas en la imagen central. También es posible hacer lo mismo con el EQ de Ancho, excepto que aumenta el ancho, cortándolo, eliminando las frecuencias bajas de los lados, estrechando la percepción de las frecuencias bajas al centro. Usando nuevamente el EQ de Ancho, esta vez ajustado a HM (o LM según el caso), aumentar la cantidad de información de paso de banda lateral puede proporcionar una maravillosa difusión de instrumentos, reverberación y voces de fondo, dando la ilusión de que los sonidos se están extendiendo más, envolviendo al oyente.
Otra técnica disponible en el SFE es el enrutamiento de las señales Mid y Side a los compresores del canal A y del canal B, respectivamente. Ahora, cualquier cantidad de profundidad o ancho que se introduzca se enruta primero a los compresores, lo que permite al usuario utilizar las funcionalidades del compresor en la información Mid y Side. Ahora es posible no solo aumentar la información lateral, sino también utilizar el compresor para recuperar parte de la información de bajo nivel o permitir al usuario domar a un vocalista solista excesivamente expresivo. Con la adición del uso de la sección EQ en profundidad y ancho, una amplia gama de herramientas está disponible para el ingeniero.

Especificaciones

• Potente compresor/limitador/manipulador de campo estéreo de 2 canales
• Secciones completas de compresor para ambos canales, incluyendo ataque, liberación, relación y umbral
• Cadenas laterales con filtros de paso alto para ambos compresores
• Los controles Feed-back/Feed-forward permiten seleccionar sonidos de compresión modernos y vintage
• Control de textura con 2 modos Silk para añadir la calidez clásica de Neve
• Los controles de mezcla permiten volver a mezclar la señal seca en la compresión, conservando los transitorios al añadir pegada
• El sencillo y muy musical limitador de 1 perilla "Adaptive Release Technology" permite una limitación que no altera ni influye en los niveles por debajo del umbral
• La sección de edición de campo estéreo incluye controles independientes para la amplitud y la profundidad, así como para la ecualización de amplitud y profundidad